La de Clint Eastwood tendría que ser la película galardonada sin lugar a ninguna duda.

Y no porque se complemente a la erfección con Banderas de nuestros padres (Flags of our Fathers) ofreciendo una doble visión, no meramente desde el lado americano y japonés sino desde el prisma complejo de la mente de Eastwood y sus colaboradores.
Aunque se tratan de films perfectamente ensamblados están presentados por separado (ya dijimos algo similar hablando de El señor de los anillos: El retorno del rey cuando nos quejamos de que se premiase una trilogía al completo y no sería lógica caer ahora en el error de juzgar ambos trabajos como si de uno sólo se tratase aunque nazcan de una misma concepción.

Pero es que Letters from Iwo Jima por sí sola tiene méritos suficientes para vencer esta noche.

Fotografiada impecablemente por Thomas Stern, montada con la sobriedad y precisión que caracterizan a Joel Cox, con un guión desarrollado a partir de un material tan poco constreñidor de la genialidad como unas cartas igualmente maravillosas que permiten su nominación a mejor guión original (Iris Yamashita y nuevamente Paul Haggis), un casting excepcional (Phyllis Huffman) -los personajes están primero y se ha encontrado a los res que los encarnen, no como ocurre a veces que se mete con calzador a una estrella en un personaje-: el actor más conocido es Ken Watanabe pero hace una recreación del culto general Kuribayasi simplemente CREÍBLE sin necesidad de sobreactuar (eso es ser actor).

No vemos a Tsuyoshi Ihara, Kazunari Ninomiya,Yuki Matsuzaki, Ryo Kase, Shidou Nakamura, Takumi Bando, Toshi Toda, Hiroshi Watanabe, Nae Yuki o Eijiro Ozaki por nombrar a unos cuantos sino al barón Nishi, medallista en Los Ángeles 32 en hípica; Saigo el panadero y su compañero; Shimizu el clemente "chivato"; al cruel teniente Ito, el capitán Tanida y el coronel Adachi; el enfermo teniente Fujita ; Hanako, la joven mujer embarazada de Saigo, o al teniente Okubo.

Y éste es el mérito del film, mostrarnos las razones que cada cual tiene para morir en esas playas de Iwo Jima, pues saben van a morir como los defensores de El Alamo o el 7º de caballería en Little Big Horn:
razones tan dispares como la del honor del imperio nipón sobre la raza inferior americana; el honor en combate —al igual que se gana la gloria olímpica— o regalarle a su hijo un día más como escribe en sus cartas ilustradas el general; no tener ninguna razón o la admiración hacia Kuribayasi que encarna la razón en medio de toda esta sinrazón de la guerra.

Nos muestra a un puñado de estos hombres (en realidad se habla de que hay miles por toda la isla pero nosotros no vemos nunca más de una cincuentena siendo generosos) a merced de una flota completa que cuenta incluso con apoyo aéreo.
Ante esta masacre en ciernes, Eastwood logra que las imágenes de batalla sean lo de menos, evidentemente están presente.

El lado humano es el que priva y nos lleva a ver por nosotros mismos que los japoneses tenían iguales motivos que los americanos (esa carta que ha leído la podría haber escrito mi madre).

Sobria B.S.O. que se diluye en la película (al fin y al cabo esa es su misión).

El mismo Eastwood con el refuerzo de Steven Spielberg —dos pesos pesados 7 oscars y 2 Irving Thalberg entre ambos— (se nota que está presente en ciertas tomas que recuerdan a Salvar al soldado Ryan) se encargan de la producción.